Tipo A
|
Código |
Competencias Específicas | | A1 |
Definir un mapa de coordenadas espacio-temporales para la producción material e histórico-artística desde la antigüedad hasta la actualidad. |
| A2 |
Aplicar la metodología propia de la historia del arte y de la arqueología al análisis del objeto artístico. |
| A6 |
Analizar e interpretar los diferentes lenguajes, procedimientos y técnicas artísticas. |
Tipo B
|
Código |
Competencias Transversales |
Tipo C
|
Código |
Competencias Nucleares |
Resultados de aprendizaje |
Tipo A
|
Código |
Resultados de aprendizaje |
| A1 |
Demuestra una base de conocimientos sobre la producción material y las manifestaciones artísticas que permite interpretar y contextualizar el objeto de estudio.
| | A2 |
Adquiere capacidad de análisis de los procesos artísticos interrelacionados con las tendencias de trasformación cultural de las sociedades occidentales en relación a la Historia del Espectáculo.
Clasifica las herramientas y recursos básicos de las disciplinas para aplicarlos a la investigación histórico-artística y arqueológica en el campo del patrimonio musical.
| | A6 |
Comprende la evolución de la Historia del Espectáculo en Occidente y su significado socio-político.
Diferencia la terminología y los conocimientos básicos para analizar e interpretar los diferentes lenguajes artísticos.
Interpreta todos los elementos narrativos y simbólicos presentes en la producción artística, a través de la Historia de la Música occidental.
|
Tipo B
|
Código |
Resultados de aprendizaje |
Tipo C
|
Código |
Resultados de aprendizaje |
tema |
Subtema |
TEMA 1. Música i contingut dramàtic: de la Polifonia del Renaixement al"Dramma per musica"
Se puede solicitar traducción personalizada al castellano a través del teléfono:
0034657447513
|
El contingut teatral dins l’obra artística: de la catarsi atmosfèrica a la catarsi afectiva.
De Josquin a Palestrina: música per amplificar la paraula
L'Edat d'Or de la Polifonia Hispana. Juan del Encina, els Fletxa, Francisco de Guerrero, Cristóbal de Morales i Tomás Luis de Victoria.
Contextualització: l’adveniment dels gèneres amb contingut teatral entre el Renaixement i el Barroc.
Commedia dell’Arte” versus “Dramma per musica”.
La paradoxa de la “Camerata fiorentina”: arqueologia musical i nous llenguatges.
|
TEMA 2. Arts escèniques, música i Barroc (segle XVII)
Se puede solicitar traducción personalizada al castellano a través del teléfono:
0034657447513
|
Claudio Monteverdi i el seu temps. Del "Dramma per musica" a l’Òpera.
Oratori i contingut dramàtic: dels Felipons a Giacomo Carissimi
Dona, música i Barroc:de la Ferrara del "Concerto delle dame" a la Venècia de Barbara Strozzi.
William Shakespeare: invenció de la persona humana.
El gran teatre del món: realitat i somni en l’univers de Calderón. Música escènica al Segle d’Or.
Música Barroca a Amèrica. De la Policoralitat Veneciana a Ciutat de Mèxic, Oaxaca i Puebla. Gaspar Fernandez y Miguel de Sumaya
.
|
TEMA 3. De l’or a les llums. El segle de Johann Sebastian Bach
Se puede solicitar traducción personalizada al castellano a través del teléfono:
0034657447513 |
Música religiosa luterana: símbol, ritus i teatralitat de Heinrich Schütz a Johann Sebastian Bach.
Georg F. Haendel: virtuosisme, espectacularitat i funcionalitat
La “Querelle des Bouffons” com a dialèctica de frontera.
Carlo Goldoni: tornant a inventar el teatre. Els llibrets i les seves versions musicals.
La reforma del llenguatge operístic de C.W. Gluck: contingut dramàtic i emoció dinàmica. |
TEMA 5. El segle del Romanticisme. Una visió de conjunt
Se puede solicitar traducción personalizada al castellano a través del teléfono:
0034657447513
|
Herois, monstres i amants: passió, transgressió i mort en l’imaginari estètic del segle XIX.
Ludwig v. Beethoven i el seu temps: l'artista i l'entorn. Dones compositores i societat.
L'univers sonor de Franz Schubert , Robert Schumann i Johannes Brahms. Intimisme i grandesa en la música del segle XIX. El lied alemany i la música simfònica.
Música programàtica i música absoluta.
El moviment coral català.
Richard Wagner i Catalunya
|
TEMA 7. Música i espectacle al segle XX
Se puede solicitar traducción personalizada al castellano a través del teléfono:
0034657447513
|
Segle XX: nous llenguatges i cultura de masses. Revolucions sonores, recepció i espectacle.
La segona escola de Viena: Arnold Schönberg, compromís i radicalitat. Música i arts plàstiques.
El París dels ballets russos. El grup dels sis. Música i pluridisciplinarietat. Igor Stravinsky versus Manuel de Falla.
Frederic Mompou i el seu temps: música callada. Una visió de conjunt.
Òpera: els nous formats escenogràfics i conceptuals. Kurt Weill, Alban Berg i Dimitri Shostakovitx a vol d’ocell.
Música o silenci?: de Dusapin a Cage |
Tema 8.Músiques populars i espectacle al segle XX
Se puede solicitar traducción personalizada al castellano a través del teléfono:
0034657447513 |
L'adveniment del Jazz com a element generador d'espectacle. Aportacions i influències.
Del rock al grunge. Visions panoràmiques des de 1960 a l'actualitat.
Flamenc: arrels barroques i noves tendències. Evocant Camarón.
Música i reivindicació a Catalunya des dels 16 jutges
Músiques i fi de segle :de l'obra d'art a l'objecte de consum.
Neobarrocs: elements visuals, cultures de la post-modernitat i música. de Pink Floyd a Nirvana
|
Metodologías :: Pruebas |
|
Competencias |
(*) Horas en clase
|
Horas fuera de clase
|
(**) Horas totales |
Actividades introductorias |
|
3 |
1 |
4 |
Sesión magistral |
|
15 |
17 |
32 |
Foros de discusión |
|
6 |
8 |
14 |
Prácticas de campo / salidas |
|
15 |
10 |
25 |
Presentaciones/exposiciones |
|
10 |
20 |
30 |
Atención personalizada |
|
3 |
15 |
18 |
|
Pruebas de desarrollo |
|
4 |
25 |
29 |
|
(*) En el caso de docencia no presencial, serán las horas de trabajo con soporte virtual del profesor. (**) Los datos que aparecen en la tabla de planificación son de carácter orientativo, considerando la heterogeneidad de los alumnos |
Metodologías
|
descripción |
Actividades introductorias |
Marc teòric amb pluja d'idees i propostes d'intervenció a l'aula |
Sesión magistral |
Sessió magistral amb comentaris sobre audició enregistrada |
Foros de discusión |
Fòrums virtuals interdisciplinars lligats a les pràctiques externes i a una observació de camp basada en el consum continuat de música i espectacle |
Prácticas de campo / salidas |
Assitència periòdica a espectacles, exposicions o altres esdeveniments relacionats amb la música.
|
Presentaciones/exposiciones |
Es fomentarà l'elaboració d'itineraris d'audició que es presentaran a l'aula en format seminari i per escrit en forma d'assaig |
Atención personalizada |
Caldrà concertar com a mínim una tutoria amb la professora |
descripción |
Durant
el curs 2021-22 s’atendrà a l’alumnat en tutoria individualitzada i/o grupal
per tal de resoldre possibles dubtes, consultes i altres qüestions
relacionades amb l’assignatura. La tutoria podrà ser presencial i/o virtual.
A principis de curs s’informarà l’estudiantat sobre com es portarà a terme
aquesta atenció personalitzada (horaris, si serà presencial, per correu
electrònic, Moodle...).
La tutoria podrà ser presencial i/o virtual. A principis de curs s'informarà l’estudiantat sobre com es portarà a terme aquesta atenció (horaris, si serà presencial, per correu electrònic, Moodle...) |
Metodologías |
Competencias
|
descripción |
Peso |
|
|
|
|
Foros de discusión |
|
Intercanvi continuat d'idees dins dels fòrums virtuals oberts sobre temes relacionats amb el programa.
Inclou assistència a dos concerts o espectacles musicals i la seva crònica
Es valoraran tant contingut com l'expressió escrita. |
15% |
Prácticas de campo / salidas |
|
Assistència a les sortides proposades i discussió dins els fòrums virtuals de debat (es facilitaran les dates durant el mes de setembre)
Participació activa en l'organització de Jornades Multidisciplinàries |
25% |
Presentaciones/exposiciones |
|
Es fomentarà l'elaboració d'itineraris d'audició que es presentaran a l'aula en format seminari i per escrit en forma d'assaig |
20% |
Pruebas de desarrollo |
|
Prova sumativa parcial de desenvolupament |
40% |
Otros |
|
|
|
|
Otros comentarios y segunda convocatoria |
Si l'evolució de la situació sanitària requereix reduir la presencialitat, s'adaptarà l'avaluació perquè es pugui dur a terme d'acord amb les directrius que estableixin els organismes pertinents. Qualsevol modificació s'informarà mitjançant el fòrum de notícies del Campus Virtual (Moodle). Pel que fa a la segona convocatòria, hi haurà la possibilitat de realitzar una prova sumativa sense seguir l'avaluació continuada |
Básica |
Miquel Desclot, L'edat d'or de la música, 2003, Editorial Angle, Barcelona
Enrico Fubini, La estética musical desde la antigüedad hasta el siglo XX, 1988, Editorial Alianza Música, Madrid
Kristine Forney y Joseph Machlis, Disfrutar de la Música, Akal Música, Madrid 2011
Roger Alier, Guia Universal de l'Òpera, 2002, Edicions Robinbook, col. "Ma non troppo&a
Alfred Einstein, La música en la época Romántica, 1086, Editorial Alianza Música, Madrid
Paul Henry Lang (direcció i coordinació, Historia de la música del mundo occidental, 1992, Edicions Akal, S.A., Madrid
Leeman L. Perkins, La música del renacimiento, ,
George Buelow, La música barroca, ,
Philip Downs, La música clásica, ,
Leon Plantinga, La música romántica, ,
Robert P. Morgan, La música del siglo XX, ,
Gustave Kobbé, Tout l'opéra, 1982, Ed.R. Laffont, Paris
Ulrich Michaels, Atlas de la música (1), 1989, Ed. Alianza, Madrid
Ulrich Michaels, Atlas de la música (2), 1992, Ed. Alianza, Madrid
Oriol Martorell i Manuel Valls, Síntesi Històrica de la música catalana , 1985, Els llibres de la frontera, S. Cugat del Vallès
Stanley Sadie i Alison Lathan, Guía Akal de la música, 2000, Ediciones Akal, Madrid
Stanley Sadie (editor i director), The new grove dictionary of music and musicians, 1988, Editorial Macmillan, London
Societat Italiana de Musicologia, Historia de la música, 1986, Edicions Turner, Madrid
Claudio Gallico, La época del humanismo y del renacimiento , ,
Lorenzo Bianconi, El siglo XVII, ,
Alberto Basso, La época de Bach y Haendel, ,
Giorgio Pestelli, La época de Mozart y Beethoven, ,
Renato di Benedetto, El siglo XIX (1), ,
Claudio Casini, El siglo XIX (2), ,
Giulio Salvetti, El siglo XX (1), ,
Gianfranco Vinay, El siglo XX (2), ,
Andrea Lanza, El siglo XX (3), ,
Igor Stravinsky, Poética Musical, 1987, Editorial Taurus, Madrid
Manuel Valls Gorina, Per comprendre la música, 1985, Edicions Destino, Barcelona
Eugenio Trías, El canto de las sirenas, 2007, Galaxia Gutenberg: Círculo de lectores. Barcelona
Aaron Copland, Como escuchar la música, 1994, Fondo de cultura económica
Patrice Pavis, El análisis de los espectáculos, Paidós Ibérica, Barcelona 2000
Luigi Garbini, Breve historia de la música sacra, Alianza Música, Madrid 2009
, , ,
Alex Ross, Escucha esto, Seix barral, Madrid 2012
Patrice Pavis, Diccionario del Teatro, Paidós Ibérica, Barcelona 1984
Anna Beer, Armonías y suaves cantos.Las mujeres olvidadas de la música clásica, Acantilado, 2019 (2016)
Diversos autors, Wagner i Catalunya, Edicions del Cotal, Barcelona, 1983
Paul Griffiths, Breve historia de la música occidental, Akal, Barcelona, 2006
Ellen Rosand, Opera in Seventeenth-Century Venice The Creation of a Genre, , 2007
|
A través de l'espai moodle trobareu referències a articles i altres fonts d'informació actualitzades en relació a cada capítol que s'aniran enriquint durant el curs. |
Complementaria |
Iannis Xenakis , Música i arquitectura , Edicions d'Antoni Bosch, 1982
J. M. Corredor , Converses amb Pau Casals , Biblioteca Selecta, Barcelona, 1974
TAMARIT SUMALLA, Rosa , Maria Magdalena, “ecce mulier”. Música plor i èxtasi en l’adveniment del Barroc, Arola editors, col.lecció Atenea, Tarragona, 2008
Ph. Béaussant, Passages. de la Rénaissance au Baroque, Fayard, paris 2006
Omar Calabrese, L'età neobarocca, Laterza, Bari 1987
Siro Ferrone, Arlechino. Vita e avventure di Tristano Martinelli attore, Editorial Laterza, 2006
|
|
(*)La Guía docente es el documento donde se visualiza la propuesta académica de la URV. Este documento es público y no es modificable, excepto en casos excepcionales revisados por el órgano competente o debidamente revisado de acuerdo la normativa vigente. |
|